Architekti a designéři z předních firem, stejně jako influenceři a odborníci, prozkoumají silné a slabé stránky současného designového myšlení a praxe a prozkoumají otázky, jako je výzkum, technologie a zdraví.
Prostřednictvím hluboké analýzy, kritické perspektivy a podrobného reportingu vám členové Metropolis poskytnou nástroje, které budete v nadcházejícím roce potřebovat.
V roce 2019 se v německých kulturních kruzích objevila dvě muzea s názvem Bauhaus. Aby bylo možné využít sté výročí designérské školy, jako první z jejích bran vyjelo muzeum Bauhaus ve Výmaru, které bylo otevřeno na začátku dubna. O několik kliknutí později následovalo začátkem září muzeum Bauhaus v Dessau. Třetí projekt, opožděná expanze Bauhaus Gestaltung Archive/Museum v Berlíně z roku 1979 Waltera Gropia, neudržel krok a očekávalo se, že bude otevřen ještě několik dalších let.
V současné době v Berlíně ztroskotal kýl kapitána Gropia v bahnitém příkopu a jeho program byl přesunut do dočasného přístavku. Budova postavená v roce 1976, ve stejném roce, kdy NDR přestavěla kampus v Dessau v Kapitanu, který byl otevřen v roce 1979, nebyla nikdy zvlášť populární navzdory dramatickému nárůstu pěší dopravy od pádu Berlínské zdi. Byl to zřejmě výsledek kompromisu: původní Gropiusův plán z roku 1964 na svažitý pozemek v Darmstadtu, malém městě nedaleko Frankfurtu, zmařili místní politici. Až v následujícím desetiletí, po Gropiusově smrti, našel projekt místo v tehdejším Západním Berlíně. Toto narušení však narušilo původní plán a vyžádalo si rozsáhlé úpravy (zejména přestavbu budovy na rovinatou plochu) od Gropiova asistenta Alexe Cianoviche.
Jakákoli živost z prvního návrhu byla ve světlé finální verzi metodicky zabita. Slovy kritiky Sibylly Moholy-Nagyové je modulární, bez víry v jeho logiku a subtraktivní, „bez ohnivé touhy po novém potenciálu“. Využil každé příležitosti ke konfrontaci s Gropiusem za jeho starých státnických časů. Povrch, který v rozporu s pověstí školy vyvolával u architektů Bauhausu starost o řemeslnou zručnost, byl matný. Slavná šikmá střecha, stejně jako živá točitá rampa, kterou přidal Cvijanovic, cílí na větší výšku, ale selhávají. Nebyl to Bauhaus.
Případ Bauhaus Archives je poučný, protože upozorňuje na problém budování „značky“, zejména tradiční značky, jako je Bauhaus. Magii prostě nelze obnovit, stejně jako se tragédie stává fraškou a fraška memetickým nihilismem. I když každé město na světě chrlí „moderní“ budovy, mají více společného s nejslavnějšími designovými školami 20. století než s viralitou IKEA a Alucobond.
Genialita Bauhausu však spočívala v hořlavé politické situaci, která jej přiměla k existenci. Z lávy světových válek povstal nový duch, který Gropius vyjádřil ve svém manifestu z roku 1919 při založení školy ve Výmaru. Klíčovým pojmem je „krystalizace“ a také jeho nezapomenutelné napomenutí: „Umění musí konečně najít svůj krystalický výraz ve velkém uměleckém díle. Toto velké umělecké dílo, tato budoucí katedrála, přináší hojnost světla do těch nejmenších předmětů každodenního života. život."
Není proto náhodou, že nejvíce kopírovaným obrazem raného výmarského období Bauhausu byl dřevoryt Lionela Feiningera zachycující hranolovou „socialistickou katedrálu“. To je socialismus Williama Morrise, pozemský a bratrský, podléhající smyslovému cítění a podstatě druhu před instrumentálním rozumem. Umění, tedy řemeslo, bude opatřením proti hrůzám mechanizovaného válčení, ke kterému se uchýlí buržoazie doma i v zahraničí.
Tváří v tvář takové konfrontaci je zapotřebí citu a lidskosti, a kde lépe zaujmout tuto pozici než ve Výmaru, nervovém centru německého osvícenství, rodišti Goetha a Schillera? Ale brzy se expresionistické esperanto, které se vznášelo v ateliérech Bauhausu, proměnilo v další designérský teismus, hranatější a roztříštěnější, částečně založený na díle Theo van Doesburga De Stijlist.
Heike Hanada, architekt, který navrhl Bauhaus Museum ve Výmaru, měl malou kupní sílu pro oba vlivy. Přikrčená betonová krychle, vyjadřuje určitou úzkost skrytou v expresionismu, ale popírá její spásu. Vhodné vzhledem k důležitosti výmarské vyhlazovací politiky podporované nacistickou mašinérií, stejně jako k blízkosti místa Gauforum (administrativní budova, kde byla tato politika vyvinuta) a koncentračního tábora Buchenwald (kde byla politika prováděna). Objem muzea má pouze několik oken, což mu dodává silný pocit pevnosti. Strategie se jeví jako internalizovaná negativní iniciace, nebýt vzdušného interiéru, který však trpí přílišným důrazem na centrální, velmi úzké schodiště.
Pro všechna ta stlačená a těžká ložiska to není „silo“, jak tvrdí někteří recenzenti. Architektonická kritika měla vždy znepokojivé konvence se srovnáváním. V tomto případě je pokušení pochopitelné – tak blízko Gauforu a přilehlému soudu, který kdysi držel čestný titul „Adolf Hitlerplatz“ – a v každém případě odkazuje na verzi A Derwinova zákona: jakákoli diskuse o Bauhausu povede k nacismu.
Škola byla poprvé vyhozena z Výmaru, když rozhořčené provinční úřady stáhly financování. Přestěhoval se do Dessau a škola strávila svá zlatá léta (1926) v kampusu Gropius. Gropius předal štafetu šklebícímu se komunistovi (a architektonicky nadřazenému) Hannesu Meyerovi. Škola se rozrostla a zároveň se studenti plně zabývali světem mimo své ateliéry. To se stalo problémem, Meyer byl nucen odejít a Mies van der Rohe vstoupil do mezery. Opustil kurikulum a přesunul svou pozornost z dělnického bydlení, stejně jako reklamy, malby, sochařství a divadla, do Platónovy vily s plochým sklem. Studentské zkoumání industriálních a historických záhad je přesměrováno na studium architektonické formy z ruky do úst. Ale to je v pořádku, protože tu vyskakují hnědé košile a některé prosakují i do Bauhausleru. Školu nazvali „akvárium“ a poslali ji do Berlína, kde nakonec podlehla hrozbě Kulturkampf.
Bauhaus byl jednou z prvních obětí fašismu, který vedl k rozptýlení jeho vůdců přes hranice a polokoule. (Opět Moholy-Nagy: „V roce 1933 Hitler zatřásl stromem a Amerika sklidila plody německé geniality.“) Na konci století byli Gropius, Breuer a další vítáni v srdci amerického intelektuálního světa. . A „cítit“ – hloupá přezdívka, kterou mu dal nový přítel – začal proaktivně mazat záznamy. Výmarské období bylo zcela zabito a socialistický proud školy byl přesměrován. Zůstává jeho Bauhaus v Dessau, instituce až příliš moderní pro Starý svět.
Bauhaus byl základním pilířem strategie měkké síly CIA, která měla podkopat vysoký profil Sovětského svazu po druhé světové válce. Dessau, univerzitní kampus a město byly pod sovětskou kontrolou, ale skutečný Bauhaus, stejně jako demokracie, žil v prvním světě. Jak ukázali vědci jako Kathleen James-Chakraborty, různé proudy moderny, které existovaly předtím, ve stejné době a dokonce i poté, co byl do Bauhausu oficiálně začleněn německý Bauhaus – Neues Bauen, expresionismus, Weimar Lichtreklame, bude značka dovážené do celého světa. . skupina NATO.
Ale v architektuře echt Bauhaus jeho rodné země jsou dvě ruce nejdůležitější. Kromě školních areálů se zde nacházejí i učebnicové budovy, např. Gropiusova mistrovská vila pro mistry Bauhaus (neurčité, Kandinskij, Moholy-Nagy), a nevýchovné, neštukové provozy, jmenovitě Úřad práce Gropius (1929) resp. Hannes Meyer. Zdánlivě jednoduchý dům s balkonem (1930). Ve Výmaru byl Haus am Horn v roce 1923 prvním pokusem o žánr. Ještě dále od středního Německa byla Meyerova odborová škola ADGB v Bernau u Berlína v roce 1930. Stejně jako kampus v Dessau je plná nápadů – a velmi užitečných – ale lhostejná ke Gropiusově signálu Sachlichkeit.
I po století budovy stále praskají díky své čiré síle příkladu. Samozřejmě je možné nemít luteránskou čistotu, kterou už Bauhauslerové rozvrátili ve svých každodenních společenských vztazích. Nebo frivolní konceptuální afflatus („nová jednota“) nebo technokratická hymna (umění a technologie, technologie a umění, amen).
Díky Addendum Architects, studiu za Bauhaus Museum Dessau v Barceloně, Španělsko. Eliminuje nejnepříjemnější rysy Dessau Gang při zachování tvrdých linií a náladové typografie. Nedá se říci, že by stavba byla vynikající. Schéma je velmi jednoduché, klasické spojení mezi virtuálním a skutečným: výstavní síň s průběžným světlým rozpětím přesahuje smíšený designový sál s průběžným průjezdným rozpětím. Horní polovina je zbarvena černě, aby skryl obsah, zatímco spodní polovina ponechává průsvitnou obálku nedotčenou.
Zatím tak skromný. Ale vzhledem k prominentní poloze budovy ve velkém parku v centru města nejsou skleněná okna tak průhledná, jak by měla být. Architekti zamýšleli odhmotnit fasádu (v duchu Bauhausu), takže uvnitř i vně byly rozmazané, ale kromě toho působila přítomnost muzea na jiných veřejných místech rušivě.
Mezitím je expanze muzea v Berlíně nejelegantnější z nových děl. Většina projektu bude skryta pod zemí, přičemž jedinou viditelnou nástavbou na plánu bude pětipatrová věž. Má tenké, parametrické pravidelné sloupy na vnější straně, takže vnitřní patro (pro muzejní kavárnu a obchod) je zcela otevřené. Staab Architekten převzala komise v roce 2015 a bylo moudré ponechat určitou vzdálenost mezi stávající budovou a vlastní, aby se lépe eliminoval jakýkoli přímý vliv.
Je ironií, že velká část nároků Bauhausu na historii má co do činění s architektonickým dílem, které je na vině. S výjimkou budov Meyer a kampusu v Dessau je „architektura Bauhaus“ trochu zavádějící. Další aktivity ve škole, od tkaní po design tapet, od malování po reklamu, byly inovativní a stále uchvacují naši představivost. (Ve skutečnosti Bauhaus neměl po většinu své existence žádný architektonický plán.)
Co dá studentům v noci spát, pokud bude Bauhaus v roce 2019 restrukturalizován? To je otázka, kterou si klade nová kniha Budoucnost Bauhausu (MIT Press) a mezi mnoha pestrými a aktuálními odpověďmi se architektura, tedy architektura, nikde nenachází. Ale nemůžete zahájit masové turistické kampaně jen kvůli zmrazeným nápadům – riskantnímu novému duševnímu vlastnictví.
Potenciální cestovatelé také nemají povoleno chodit dovnitř Albers Tapestry. Nemůžete přebývat v Kleeově obrazu nebo přitlačit své tělo k obrysu Brandtovy konvice. Ale můžete nasednout do letadla, letět do Berlína, jet vlakem do Dessau, chytit si taxi na Gropiusallee 38, projít těmi (více než červenými) červenými dveřmi, pózovat pro fotky na schodech, v obchodě se suvenýry, ve smutku . v jídelně je vaše ztracené mládí. Můžete zůstat i přes noc.
Také by se vám mohlo líbit Daleko od chrámu rozumu, Bauhaus je zvrácený kotel.
Přihlaste se k odběru našeho newsletteru a získejte nejnovější aktualizace, exkluzivní obsah a nabídky předplatného přímo do vaší schránky!
Čas odeslání: 23. září 2022