Už je to dlouho, co se v CineD HQ objevila poslední RED kamera, ale je to tu znovu, s RED V-RAPTOR 8K VV v našich rukou. Rád bych to otestoval v našich standardních laboratorních testech. Také zvědavý? Pak čtěte dál…
Mnoho čtenářů se nás ptalo, zda máme možnost otestovat kameru RED V-RAPTOR 8K v naší laboratoři, zvláště poté, co jsme otestovali nový ARRI ALEXA 35 (laboratorní test zde).
RED V-RAPTOR má úžasné specifikace s 35,4MP (40,96 x 21,60 mm) full-frame CMOS snímačem, 8K@120fps a nárokovaným 17+ stop dynamického rozsahu.
Zní to úžasně, ale jak všichni víme, neexistuje žádný stanovený standard pro testování dynamického rozsahu pohyblivých obrázků (viz náš článek a jak to děláme zde) – takže jsme vytvořili standardní laboratorní test CineD, abychom nevěděli, co říká výrobce !
Takže pojďme na to – má smysl si přečíst článek před zhlédnutím videa, ale je to na vás
.
Před spuštěním necháme fotoaparát 20 minut zahřát, poté zastíníme (zkalibrujeme) snímač při zavřené krytce objektivu (aktuální firmware fotoaparátu je 1.2.7). S tímto laboratorním testem mi jako obvykle opět pomohl můj milý kolega Florian Milz – děkuji!
Při použití naší standardní metody měření rolovací závěrky s našimi blesky získáme solidních 8 ms (méně je lepší) v full-frame 8K 17:9 DCI odečtu. To se dá očekávat, jinak by 120fps v 8K nebylo možné. To je jeden z nejlepších výsledků, které jsme testovali, pouze Sony VENICE 2 má nižší rolling shutter 3 ms (například ARRI ALEXA Mini LF má 7,4 ms, testováno zde).
V režimu 6K Super 35 je doba rolování snížena na 6 ms, což vám umožňuje fotografovat rychlostí 160 snímků za sekundu v tomto rozlišení. To jsou prvotřídní hodnoty.
K testování dynamického rozsahu jsme jako obvykle použili graf DSC Labs Xyla 21. RED V-RAPTOR nemá definované nativní ISO, REDCODE RAW ISO lze nastavit na post.
Možná se teď ptáte, co se tady děje? Proč jsem nezačal počítat stanice jako obvykle a ignoroval jsem druhou stanici zleva? No, druhá zastávka zleva je rekonstruována z oříznutých RGB kanálů, což je „Highlight Recovery“ ve výchozím nastavení zabudované do potrubí RED IPP2.
Pokud rozbalíte kanály RGB křivky, uvidíte, co se stane – druhá zastávka (označená červeným kroužkem) nezobrazuje žádné informace o barvě RGB.
Pouze třetí stanice zleva má všechny 3 kanály RGB, ale červený kanál je již na prahu oříznutí. Proto počítáme zastávky dynamického rozsahu od třetího patche.
Takže s naším standardním postupem (jako u všech kamer) můžeme jít až o cca 13 zastávek nad hladinu hluku. To je velmi dobrý výsledek – oproti ARRI ALEXA Mini LF (laboratorní test zde) je pouze o jeden stupeň vyšší (ALEXA 35 je o 3 stupně výše). Nejlepší full-frame spotřebitelské fotoaparáty mají obvykle asi 12 zastávek, aby všechno viděly.
Možná se teď ptáte, proč jsem nezapočítal tuto zastávku „obnovení“? Odpověď je, že postrádá všechny informace o barvě. Důsledky jsou zřejmé, pokud přejdete dolů k výsledkům zeměpisné šířky.
Při pohledu na výpočty IMATEST toto výchozí obnovení zvýraznění zkresluje výsledky, protože IMATEST také počítá zastávky, které nejsou oříznuty, ale obnoveny. IMATEST tedy ukazuje 13,4 zastávek při SNR = 2 a 14,9 zastávek při SNR = 1.
Totéž platí pro full-frame 4K ProRes 4444 XQ. Velmi zajímavé je, že výsledky IMATESTu při ISO800 jsou velmi podobné: 13,4 stop při SNR = 2 a 14,7 stop při SNR = 1. Očekával jsem, že downscaling ve fotoaparátu zlepší výsledky dynamického rozsahu.
Pro křížové ověření jsem také zmenšil 8K R3D na 4K v DaVinci Resolve 18 a zde jsem získal nejlepší hodnoty: 13,7 stop při SNR=2 a 15,1 stop při SNR=1.
Naším aktuálním měřítkem pro plný dynamický rozsah je ARRI ALEXA Mini LF s 13,5 stop při SNR=2 a 14,7 stop při SNR=1 bez oživení zvýraznění. ARRI ALEXA 35 (snímač Super 35) dosáhl 15,1 a 16,3 stop při SNR = 2 a 1 (opět bez obnovy světla).
Při pohledu na průběhy a výsledky IMATEST si myslím, že RED V-RAPTOR má o 1 krok větší dynamický rozsah než nejlepší spotřebitelské full frame kamery. ALEXA Mini LF má o 1 krok větší dynamický rozsah než RED V-RAPTOR, zatímco ALEXA 35 má o 3 zastávky více.
Poznámka: S kamerami Blackmagic v BRAW můžete v příspěvku vybrat možnost „Highlight Recovery“ (v DaVinci Resolve). Nedávno jsem provedl test se svým BMPCC 6K a zde možnost „Highlight Recovery“ vedla ke skóre IMATEST asi o 1 zastávku vyšší s SNR=2 a SNR=1 než bez HLR.
Vše bylo opět natočeno v REDCODE RAW HQ při ISO 800 s použitím výše uvedeného vývojového nastavení DaVinci Resolve (Full Res Premium).
Latitude je schopnost fotoaparátu zachovat detaily a barvy při přeexponování nebo podexponování a zpět na základní expozici. Před časem jsme pro obličej předmětu (přesněji čelo) ve standardní studiové scéně zvolili libovolnou hodnotu jasu 60 % (ve tvaru vlny). Tato základní expozice CineD by měla našim čtenářům pomoci získat referenční bod pro všechny testované kamery, bez ohledu na to, jak přiřazují hodnoty kódu nebo jaký režim LOG používají. Je velmi zajímavé, že ALEXA Mini LF je symetrická k základnímu referenčnímu bodu s hodnotou jasu 60 % (je to zeměpisná šířka 5 stop nad a 5 stop pod tímto bodem).
U V-RAPTORu je nastavení 60 % jasu již horké a ve světlech jsou 2 další pauzy, než se červený kanál na čele mého drahého kolegy Nina začne ořezávat:
Pokud zvýšíme expozici nad tento rozsah, zasáhneme přesně oblast zastavení rekonstrukce (což je druhá zastávka zleva ve výše uvedeném průběhu):
Na obrázku výše můžete vidět, že všechny barevné informace na Ninově čele (a tváři) jsou ztraceny, ale některé detaily obrázku jsou stále viditelné – to je to, co obnova zvýraznění dělá.
To je fajn, protože to do jisté míry zachovává detaily na přeexponovaných fotkách. Snadno jej identifikujete pomocí nástrojů expozice RED semaforu, protože ukazují hodnoty RAW snímače.
Pokud se ve výše uvedeném příkladu zvýší expozice o více než 2 kroky přeexponovaného snímku, ČERVENÉ semafory budou indikovat, že se červený kanál začíná ořezávat (stejně jako signál RGB).
Nyní se podíváme na podexpozici. Snížením clony na f/8 a následným snížením úhlu závěrky na 90, 45, 22,5 stupňů (atd.) získáme velmi pěkný a čistý snímek s pouhými 6 kroky podexponování (pod naší základní scénou) se značným šumem:
Dosáhli jsme 8 zastávek expoziční šířky, což je nejvíce, co můžeme získat z full-frame spotřebitelského fotoaparátu. No, dokonce i Sony VENICE 2 narazilo na nativní hranici rozlišení 8,6K (s použitím kodeku X-OCN XT). Mimochodem, zatím jediný spotřebitelský fotoaparát, který se dokáže přiblížit na 9 zastávek, je FUJIFILM X-H2S.
Redukce šumu stále zachovává tento obrázek, i když skončíme se silnějším hnědorůžovým nádechem (který není tak snadné odstranit):
Jsme již na 9 úrovních expoziční šířky! Nejlepší full frame kamera současnosti, ALEXA Mini LF dosahuje solidních 10 zastávek. Pojďme se tedy podívat, zda toho dosáhneme s RED V-RAPTOR:
Nyní se silnější redukcí šumu vidíme, že se obraz začíná rozpadat – dostáváme velmi silný barevný nádech a v tmavších částech obrazu jsou zničeny všechny detaily:
Stále to však vypadá překvapivě dobře, zvláště když je hluk rozložen tak tence – však posuďte sami.
Tím se dostáváme ke konečnému výsledku: solidní 9-stopová expoziční šířka s určitou mírou pohybu směrem k 10 stopám.
Pokud jde o aktuální referenci zeměpisné šířky, ARRI ALEXA 35 ukazuje 12 zastavení expoziční šířky v naší standardní scéně CineD studia – o 3 zastávky více, což lze také vidět na křivkách kamery a výsledcích IMATEST (zde jsou laboratorní testy).
Nejen, že RED V-RAPTOR poskytuje působivý výkon, ale také prokázal vysoký výkon v naší laboratoři. Hodnoty rolovací závěrky jsou nejlepší (bezpečné pro lídra skupiny Sony VENICE 2), výsledky dynamického rozsahu a zeměpisné šířky jsou silné, jen asi 1 zastávku od ARRI Alexa Mini LF – naší zatím referenční full-frame kino kamery.
Už jste někdy stříleli s RED V-RAPTOR? jaké jsou vaše zkušenosti? Dejte nám vědět své myšlenky v sekci komentářů níže!
Z odběru se můžete kdykoli odhlásit pomocí odhlašovacího odkazu, který je součástí každého newsletteru. Další informace naleznete v našich Zásadách ochrany osobních údajů
Chcete dostávat pravidelné aktualizace CineD o novinkách, recenzích, návodech a dalších? Přihlaste se k odběru našeho newsletteru a my vám pomůžeme.
Z odběru se můžete kdykoli odhlásit pomocí odhlašovacího odkazu, který je součástí každého newsletteru. Poskytnuté údaje a statistiky otevírání newsletteru budou uloženy na základě osobních údajů, dokud se neodhlásíte. Další informace naleznete v našich Zásadách ochrany osobních údajů
Fascinován novými možnostmi kompaktních fotoaparátů. Ne vášnivý střelec, který se tím živí. Když jsem skřípal zuby na řadu Panasonic GH, vždy jsem chtěl mít své vybavení co nejmenší na svých cestách po světě, kde jsem si z filmového vyprávění udělal koníčka.
Chcete dostávat pravidelné aktualizace CineD o novinkách, recenzích, návodech a dalších? Přihlaste se k odběru našeho newsletteru a my vám pomůžeme.
Z odběru se můžete kdykoli odhlásit pomocí odhlašovacího odkazu, který je součástí každého newsletteru. Poskytnuté údaje a statistiky otevírání newsletteru budou uloženy na základě osobních údajů, dokud se neodhlásíte. Další informace naleznete v našich Zásadách ochrany osobních údajů
Odhlaste se pomocí odkazu v newsletteru. Zahrnuje uložené statistiky, dokud se neodhlásíte. Podrobnosti naleznete v Zásadách ochrany osobních údajů.
Čas odeslání: 13. prosince 2022